第187章 独一无二

“什么？元青花？”徐老直接愣住了。

要知道现在元青花的存世量何等的稀少，这元青花的价值可是最少都是百万的。

不过即便是百万，也不值得这么做。

五十徐老于老二人想到了一件不敢想的事儿，难道这一件是什么巨大体型的青花瓷？

这时候李旭东也拿出了盒子，说道：“东西就在里边。”

两位老人看着盒子有些疑惑，毕竟这盒子不大，肯定不是什么大型器物，直到二人把盒子打开，才看到里面放着的，居然是一个小碗。

“他们是为了这一只小碗？这一只小碗的价值恐怕还没有你的车价值贵重。”徐老疑惑的问道。

“这只小碗看品相，在看历年的拍卖记录，最多也就300万。”

李旭东只是摇了摇头，对这二位老人说道：“你们可以拿起来看看。”

二位老人对视一眼，徐老从盒子里取出小碗，正面看了之后，翻到背面。

当他看到背面的那几个小字之后，顿时愣住了。

“这不会是赝品吧？”

“赝品？”于老有些疑惑的拿起徐老放在桌子上的青花小碗，当他把小碗放到背面的时候，也愣住了。

“官窑？怎么可能会是官窑？”

元代的青花瓷色彩鲜亮，影响深远。独具特色的制作工艺改变了整个世界瓷器发展的进程。由于西方的王公贵族们对中国的青花瓷如痴如醉直到今天，西亚地区出产的陶瓷仍然带有强烈的中华色彩。在今天的艺术品投资市场上元青花瓷仍占有举足轻重的地位。

可是，也从来没有一件官窑器物出现，两位老人难免会怀疑，可是再细看。

元青花一般皆胎体厚重，釉有青白釉、枢府釉及典型的青花瓷釉。青花色泽有浓翠及灰淡两种，均有铁斑。

这一点和这个小碗基本吻合。

再看底，元青花多数器物底部有明显旋纹，个别有跳刀痕，并粘有少许细砂，小型器如碗类等的底足中心往往有乳状凸起。

大件器器底无釉露胎部分，往往粘有釉斑或较大面积釉块。内壁多见淡红、黄色釉层而又有不规则浓度的透明釉刷痕。

因为小碗是小型器物，不过却也有少量的吻合。

多棱梅瓶、多棱玉壶春瓶、多棱瓶及方形扁壶、高颈大罐等为元代特有的器型。

器物底足内壁往往成自上而下往外撇的形式，如碗、罐、瓶、盘之类的削足处理，具有鲜明的元代特征。碗类器物的底足外墙，往往留有浸釉时遗留的手抓指痕。

这一一的看下来，除了底款之外，其他的部分几乎完全和元代青花瓷吻合。

所以两位老人越看越震惊。

这一件东西不是什么大型器物，所以工艺上的鉴别较为困难，要是大型器物，还有分段拼接，之类的工艺鉴定。

比如罐、瓶之类大器，都是分段制造，拼接而成，特别是接底的痕迹十分明显。罐类器内壁釉面不平，有明显接痕，并经常出现赤褐斑，且有小黑疵。

圈足的釉不到底，稍有露胎，呈褐红色，人们称为火石红。圈足并不十分整齐，仔细观察，有些歪扭，以大罐和梅瓶最为突出。

两位老人越看越震惊，在看底款。

款识”又称“铭文”，本指古代钟、鼎等青铜器上铸、刻的文字，后来就泛指在各类器物上特意留下的记录该器物制作的时间、地点、工匠姓名、作坊名称等的文字。

具体到瓷器，可称“年款”，写在器物的底中央，或写在器皿里心、口缘及器身。

专为宫廷烧造的瓷器款识叫“官窑款”，民间烧造的称为“民窑款”，除了纪年款外，还有堂名款、吉语款、警语款、陶工款、干支款、花样款等。

华夏自瓷器出现，历代器物出现款识的情况不多，只偶尔出现些刻划或书写得很潦草的行书，字款的内容也多属于纪年、纪事。

自唐代始，随着商业贸易的繁荣，海外贸易的加强，陶瓷器产销两旺，瓷窑瓷场大量兴起，竞争也由此而兴，此时各种标识性或广告性的款识大量出现。

此外，还有些特殊的款识，如定窑器上的“官”“新官”字款，如汝窑器上的“奉华”款，建窑墨釉盏上的“供御”“进盏”“枢府”等款，这是各窑场奉旨烧造的进贡产品的特殊标记。

自明代开始，瓷器的款识装饰逐渐盛行，主要是年款，其次也有少数吉祥语款和家藏款。

而元代的款识纪年款主要见于磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、钧窑、耀州窑、定窑瓷器上。

既有彩书、墨书，也有刻划款。多落于器底、肩、腹部等。如大德七年制”“至元二十九年六月十四日”等。英国伦敦大卫德基金会藏的元青花云龙纹象耳瓶，颈部书青花楷书“大元至元戊寅六月壬寅吉置”可作为标准元代器物，同时也可对其他没有年款的元代器物进行断代排比。

另外，元代瓷器上还有一种不书年号的干支纪年款，例如内蒙古呼和浩特出土的钧窑双耳兽足炉上落有“已西年九月十五小宋自造香炉一个’”款，“已西”为元武宗海山至大二年，即1309年。

可是这之中却没有一件，而是出在青花瓷上面，由此可见这一件东西的珍贵，它的价值非同小可。

华夏艺术品市场从1993年开放以来，瓷器行情变化大致经历了三个阶段。

第一阶段(1993~1995):通过拍卖，瓷器价位被普遍揭示出来。1994年，一件康熙青花笔筒估价6万元，而成交价达到了30.8万元。与1985年国内公开标价相比，差不多上涨了100倍。

第二阶段(1996~1999)::这一阶段属于价位盘整期。很多人开始对艺术品的价格进行深人研究，他们把一般作品与精品区分开来。般作品按照年代、品种、器型确定价位，精品则按照精致程度、珍贵和稀有程度确定价位。

第三阶段是进入2000年以后，国内投资者开始挖掘艺术品的人文内涵，同时从稀有程度上把握作品的增值潜力，于是很多拍品卖到了让人意想不到的价位。

而这一件独一无二的地位，也必定赋予了它超乎想象的价格。